이 작품은 일요일 17시에 방영했다. 여기서 세 가지를 논증한다.
1. 같은 시간대를 쓴 작품이 하나 더 있다
방영 시간대를 나란히 놓으면 이렇게 된다.
- 하이큐!! 1기(2014)는 일요일 17:00. 제작 참여에 덴츠·마이니치 방송
- 나의 히어로 아카데미아 1기(2016)도 일요일 17:00. 역시 덴츠·마이니치 방송
- 헌터×헌터(2011)는 일요일 10:55. 닛폰 테레비·VAP
- 귀멸의 칼날 1기(2019)는 토요일 23:30
- 진격의 거인 1기(2013)는 일요일 01:58
- 주술회전 1기(2020)는 토요일 01:25
앞의 둘은 시간도 방송사도 같다. 두 해 차이로 같은 시간대에 들어갔다는 뜻이고, 이건 우연히 겹친 것이 아니라 같은 편성 칸을 이어받은 것이다. 뒤의 넷과는 여섯 시간에서 여덟 시간이 벌어진다.
2. 시간대가 작품의 조건을 정한다
새벽 한 시에 트는 작품과 일요일 저녁에 트는 작품은 볼 수 있는 사람이 다르다. 전자는 녹화하거나 다시 보기로 따라가는 사람이 주된 시청자이고, 후자는 그 시간에 텔레비전 앞에 있는 사람이다. 고등학교 배구부 이야기를 일요일 저녁에 튼다는 것은 중고등학생이 실제로 볼 수 있는 시간에 맞췄다는 말이다.
여기서 되짚을 것이 있다. 심야 편성은 표현의 폭이 넓은 대신 광고가 붙는 폭이 좁고, 저녁 편성은 그 반대다. 피가 튀거나 사람이 죽는 장면을 일요일 다섯 시에 넣기는 어렵다. 위 목록에서 새벽에 몰린 셋이 전부 사람이 크게 다치는 이야기라는 것과 무관하지 않다.
편성표는 기획 단계에서 이미 정해지고, 그 뒤 모든 결정이 거기 맞춰진다
3. 그런데 그 시간대는 1기에서 끝났다
이게 이 글을 쓰게 만든 대목이다. 같은 시리즈의 뒷 기수 시간대는 이렇다.
- 1기는 일요일 17:00
- 2기는 일요일 02:58
- 3기는 토요일 01:55
- 4기는 토요일 01:25
저녁 칸을 쓴 것은 1기뿐이고 2기부터는 전부 새벽이다. 열네 시간이 옮겨 간 셈이다. 앞에서 든 다른 작품들은 처음부터 새벽에 있었는데 이 시리즈는 저녁에서 새벽으로 옮겨졌다.
그래서 앞 절의 이야기는 1기에만 걸린다. 처음 켜는 사람을 넓게 받으려고 저녁 칸에 놓았고, 그 뒤로는 이미 붙은 사람을 상대로 새벽에 갔다고 읽는 것이 자연스럽다. 1기가 다른 기수보다 진입이 쉽다고들 하는데, 편성 시간대가 그 말의 근거가 된다.
4. 25화라는 길이도 같은 사정에서 나온다
2014년 4월부터 9월까지 전 25화다. 두 분기를 통으로 쓴 것이고, 두 분기를 통으로 받았다는 것은 시작할 때 이미 그만큼이 보장돼 있었다는 뜻이다. 실제로 이 시리즈는 2기·3기·4기로 이어졌고 극장판까지 나왔다.
제작은 프로덕션 I.G, 감독은 미츠나카 스스무, 원작은 후루다테 하루이치가 주간 소년 점프에 연재한 만화다. 주간 소년 점프 연재작이 일요일 저녁 칸에 들어간다는 조합 자체가 이 시간대의 성격을 말해 준다. 독자층이 겹치는 시간에 갖다 놓은 것이다.
아쉬운 대목
아쉬운 것은 편성과 무관하다. 1기 25화가 다루는 것은 시리즈의 도입부이고, 여기서 끝나지 않는다. 1기만 보고 판단하기 어려운 구조라는 것은 이 작품의 약점이기도 하다. 열 해 뒤에 나온 극장판(2024, 같은 감독·같은 제작사)은 1기부터 이어 본 사람을 전제로 만든 것이다.
남은 사실도 적어 둔다. 한 화 길이는 24분이고 1기 방영은 2014년 2분기에 시작했다. 제작사 프로덕션 I.G 는 위 목록의 다른 작품들과 겹치지 않는다. 귀멸의 칼날은 유포테이블, 주술회전은 MAPPA, 진격의 거인은 WIT STUDIO 다. 같은 시간대를 쓴 나의 히어로 아카데미아는 본즈 제작이다. 제작사가 달라도 편성 칸은 같을 수 있다는 뜻이고, 그래서 시간대는 제작사보다 방송사와 광고주의 사정을 더 정직하게 보여 준다.
권한다. 스포츠물을 처음 보는 사람. 저녁 편성용으로 만든 작품이라 진입에 필요한 사전 지식이 적다. 배구 규칙을 몰라도 따라갈 수 있게 짜여 있다.
안 권한다. 한 시즌으로 끝나는 작품을 찾는 사람. 25화는 도입부이고 뒤로 세 시즌과 극장판이 더 있다.